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        秋日吟詠

        甘孜日報(bào)    2018年09月13日

        記憶。 周文靜 攝

        ◎張勇

        秋天是一個矛盾復(fù)雜的季節(jié)。當(dāng)此之時,人們既有收獲碩果盈枝的喜悅,也有漸入悲涼的傷感,在古詩詞中,既有悲秋、嘆秋,也有對秋天的贊嘆。有學(xué)者專門對古代詩詞做了一個統(tǒng)計(jì),發(fā)現(xiàn)在描寫季節(jié)性的詩詞中,描寫秋天的詩詞是最多的。這至少說明一點(diǎn):古代的文人在秋天的感觸最多、最深。

        《詩·小雅·四月》 中有“秋日凄凄,百卉具腓。”寫出了百花全都枯萎凋零的凄涼。《詩經(jīng)》中還有“萚兮萚兮,風(fēng)其吹女。叔兮伯兮,倡予和女。萚兮萚兮,風(fēng)其漂女。叔兮伯兮,倡予要女。” 這里有落葉,有兄弟,還有歌唱,還有悲傷,還有時光秋葉般落英繽紛。“喓喓草蟲,趯趯阜螽;未見君子,憂心忡忡。亦既見止,亦既覯止,我心則降。”辨不出是呼喚愛侶,還是呼喊孩子。愛的聲音,總是一個曲調(diào)。

        “蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方,溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。” 好像秋天就是蕭瑟、衰敗的代名詞。

        “萚兮萚兮,風(fēng)其吹女……萚兮萚兮,風(fēng)其漂女” 翻成過來就是“落葉哦落葉,秋風(fēng)吹你……落葉哦落葉,秋風(fēng)刮你”,氣氛是無奈和凄涼的。

        屈原《九歌·湘夫人》中有“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”,說瑟瑟秋風(fēng)吹來,卷起洞庭的漣漪,枯葉隨風(fēng)飄落,不難體察這位連遭厄運(yùn)的政治詩人的滿腹悲憤,凄涼秋色與作者失落的心境膠合了。

        被后人贊嘆為“千古絕唱”的《楚辭》中的一句“悲哉秋之為氣也!”使“冷云寒水”、“寒蟬凄切”成了古人筆下的秋天的主要色調(diào)了。“衰草凄凄一徑通,丹楓索索滿林紅”、“滿林黃葉雁聲多”已是凄涼;“日暮秋煙起,蕭蕭楓樹林”更為慘淡;“滿川紅葉,盡是離人眼中血”則充滿悲哀。

        漢武帝劉徹有《秋風(fēng)辭》中“秋風(fēng)起兮白云飛,草木黃落兮雁難歸”,可謂氣勢非凡,但落腳點(diǎn)仍離不開“草木黃”、“雁難歸”的悲秋情結(jié)。

        曹丕在《燕歌行》中寫道:“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜,群燕辭歸雁南翔,念君客游思斷腸。” 將秋的蕭條一覽無余地躍然紙上。

        及至唐朝,種種悲秋的氣氛就有所改觀了。少了悲傷愴凄而多有親情、清明與壯美,總給人以啟思益智之力,心悅神爽之魅。

        賈島家貧,屢試不中,曾出家為僧,因此就有了“秋風(fēng)生渭水,落葉滿長安”那苦寂索寞亦景象壯闊的吟詠,令人感到秋之蒼涼里詩人那澎湃于心的執(zhí)著與氣慨。

        王維的《山居秋暝》也是一幅繪秋的佳作,“新雨后”、“晚來秋”、“松間照”、“石上流“給人一種清新的村居風(fēng)味。

        杜牧雖官至中書舍人,但難以抱負(fù),因而就有了“深秋簾幕千家雨,落日樓臺一笛風(fēng)。惆悵無因見范蠡,參差煙樹五湖東。”那情思深古的傾訴,這不僅表明了不愿與晚唐統(tǒng)治者合污的心情,也表現(xiàn)了詩人卓然不群的品格。

        杜甫的《秋興》句:“江間波浪兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰”,將其江濤蒼天風(fēng)云險(xiǎn)要濃于簡約,營造出洶涌之威壯,足見詩人之胸懷。將這種襟懷發(fā)揮到極致的是杜甫夫的名篇《登高》:“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。” 意境何其曠遠(yuǎn)。

        孟浩然《臨洞庭》:“八月湖水平,涵虛混太清。氣蒸云夢澤,波撼岳陽城。”極言洞庭之壯博,足以使人神而往之亦形骸俱失。

        即使生不得志的李賀那《開愁歌》,也不失氣壯天地之聲色,“秋風(fēng)吹地百草開,華容碧影生晚寒。我當(dāng)二十不得意,一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗,臨歧擊劍生銅吼”,看似嘆之貧困失意,卻也恣肆出狂放昂然之勢。

        白居易的《暮江吟》,把夕陽將至夜晚將臨的秋天江上景色表現(xiàn)出了一種靜謐的美感,其“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅”讓人聯(lián)想到范希文的“脬光躍金”之景,景中包含著點(diǎn)點(diǎn)碎碎的動影,讓讀者自然地心情舒暢,愜意。

        唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢就有一首詩《詠菊》 “待到秋來九月八, 我花開時百花殺。沖天香陣透長安, 滿城盡帶黃金甲。”黃巢在詩中豪放地借物喻人,明寫秋菊能傲霜綻放,表明了自己的遠(yuǎn)大理想。然而,后來黃巢攻進(jìn)長安,終因種種原因致起義以失敗告終。

        劉禹錫則把秋天看得比春天還好,他寫道:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄”,秋,是詩的季節(jié);秋,是歌的海洋;秋,是美的集合;秋,是醉的源頭。真可謂是立意新穎,情調(diào)高昂,意境開闊。

        到了宋朝,詩人的情緒又低落下來。李清照在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭之苦與離夫之痛,對于萬物頹敗,“花自飄零水自流”的秋季有了不同于一般人的愁緒。她的“佳節(jié)又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透”的凄涼與“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個愁字了得”,那悲國悲家的感嘆將秋季萬物零落的“冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”表現(xiàn)得淋漓盡致,使讀者心中也掠過一絲涼意。字字珠璣,字字傳神,字字蓄情,字字生動,手法獨(dú)特,鏗鏘有力,字字反映出詞人的孤單與凄清、沉痛與心酸、憂郁與愁悶。

        一樣景致,百種心情,蓋因遭際不同,也正因如此,古人為我們留下了豐富多彩的詠秋制作。




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