◎鄭學富

北宋政和三年，宋徽宗可謂春風得意：修筑保和殿，建成延福宮，修成《政和五禮新儀》，追冊貴妃劉氏為皇后，追封王安石為舒王，下詔將皇家的公主改稱帝姬……然而更令他興奮不已的是他的得意門生王希孟進獻的《千里江山圖》。王希孟在畫中描繪了神州大地的錦繡江山，表達了一個青年才俊的家國情懷。

有關(guān)王希孟的生平史書中沒有記載，僅可從北宋蔡京、元代溥光的題跋和清代的《北宋名畫臻錄》窺知一鱗半爪。王希孟聰穎博學，善詩文，通音律，工書畫，猶善劍術(shù)。10多歲入宮中“畫學”為生徒，后被召入禁中文書庫，侍奉徽宗左右，曾數(shù)次向宋徽宗獻畫，然而所繪畫作尚顯稚嫩，并不十分精致。作為丹青高手的宋徽宗慧眼獨具，看到了畫中的獨到意境和他鍥而不舍的韌勁，認為“其性可教”，于是不厭其煩親授王希孟繪畫技法。王希孟悟性很高，在徽宗的悉心指點下，“藝精進，畫遂超越矩度”。政和二年，他向徽宗匯報說想游歷祖國大好河山寫生，豐富視野，以創(chuàng)作出精品。徽宗欣然應(yīng)允，并賜高檔顏料、絹帛等繪畫材料。王希孟用了半年時間，足跡大江南北，游覽名山大川、城廓鄉(xiāng)野，又借鑒前人所繪山水，融入自己的感情想象和詩意境界，嘔心瀝血，殫精竭慮，終于繪成名垂千古之鴻篇巨制《千里江山圖》。那年王希孟剛剛18歲，正值朝氣蓬勃、意氣奔放的大好年華。徽宗閱完此畫后，神情為之一振，愛不釋手，并于政和三年閏四月八日賞賜給寵臣、宰相蔡京分享。蔡京如獲至寶，欣賞后在畫卷后隔水黃綾上題跋記之。

《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色。采用遠距離俯視，多點透視，全景式描繪了連綿群山、峰巒疊嶂、幽巖深谷、江湖浩淼、流溪飛泉、水村野市、漁船游艇、橋梁水車、茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物活動。描繪精細，意態(tài)生動；景物繁多，氣象萬千。該畫卷全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重、蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫。據(jù)中央美術(shù)學院專家研究認為，《千里江山圖》繪制過程繁瑣、細致，相當于畫了五遍圖：第一遍起稿以水墨描底，又稱粉本；第二遍上赭石色，以展現(xiàn)冷暖對比，加強景物和諧；第三遍加入石綠，是由綠松石和孔雀石制成；第四遍再上一遍綠色進行疊加，以增強視覺感官上的立體感；第五遍才是上青色，取意“青出于藍而勝于藍”。《千里江山圖》的長度是《清明上河圖》的兩倍多，耗費的精力和心血可想而知。

清乾隆皇帝在畫上御筆題詩曰：“千里江山望無垠，元氣淋漓運以神。”江山即國家。王希孟借用生花妙筆，描繪美麗江河山川，意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了祖國山河的秀麗壯美，寄托了一個翩翩少年對未來美好生活的憧憬和對太平盛世的向往，也表達了作者意在激勵宋徽宗和朝廷大臣們能勵精圖治，為百姓營建一個安居樂業(yè)的和諧家園和繁榮盛世。然而，王希孟畫中寓意是否被徽宗所領(lǐng)悟？他賞賜給蔡京又有何用意？不得而知。而事實是宋徽宗重用蔡京、童貫之流，追求奢靡、政治腐敗、外交不力，政治形勢一落千丈，以致民怨沸騰，農(nóng)民起義風起云涌。

據(jù)《北宋名畫臻錄》記載，王希孟目睹朝廷腐敗、社會動蕩、內(nèi)憂外患、危機四伏，他非常憂慮，多次建言宋徽宗能實行變革，發(fā)憤圖強，然而宋徽宗及其股肱大臣們?nèi)匀晃倚形宜亍１瘧嵢f分的王希孟又一次請求游歷，而這一次他體察的是民間疾苦，含著滿腔悲痛，創(chuàng)作了一幅《千里餓殍圖》，展現(xiàn)了天下哀鴻遍野、餓殍千里的悲慘景象。當此圖獻給宋徽宗后，徽宗勃然大怒，將圖撕碎，把王希孟打入大牢。王希孟意識到自己將有殺身之禍，便向宋徽宗請求希望在臨死前，能再看一眼《千里江山圖》。在得到宋徽宗的允許后，王希孟走進畫室，令人驚異的是這位僅有20歲才華橫溢的畫壇翹楚再也沒有走出畫室，消失得無影無蹤。也許他真正走進了自己的畫中，化身為山間的野鶴，或江邊的漁夫，與青山綠水融為一體。曾被康熙皇帝贊譽“清廉為天下巡撫第一”、集詩人、畫家、政治家于身的宋犖感慨道：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進得一圖身便死，空教腸斷太師京。”